Transliteración del persa
Tabla de correspondencias entre el alfabeto persa y el latino: 32 letras, con nombres y sonido. La grafía es práctica: sirve para leer en voz alta y ser entendido, no para cumplir un estándar científico.
Persa: signo → latino
| Signo | Nombre | En latino | Cómo suena |
|---|---|---|---|
| ا | alef | a larga | Una «a» larga y abierta, más oscura y hueca que la a de «casa». Al final de palabra se oscurece aún más y roza la «o»: باران se lee «boron» |
| آ | alef madda | a larga (madda) | La misma «a» larga con una virgulilla encima: solo arranca palabra. Ninguna palabra persa empieza por «a» breve — la inicial es siempre larga |
| و | vav | v / u larga | Una «v» labiodental: el labio inferior toca los dientes de arriba, más cerca de la «f» que de la «b» española, que suena a b. Tras consonante sirve también de «u» larga: خوب se lee «jub» |
| ی | ye | y / i larga | La «y» de «ya»; tras consonante sirve también de «i» larga: می se lee «mi» |
| پ | pe | p | Una p corriente |
| چ | che | ch | La ch de «chico»: una coincidencia perfecta con el español |
| ژ | zhe | j francesa | La j francesa de «jour»: una sh con voz. El español no la escribe nunca; la oirás en el «je» francés y en la «ll» rioplatense más rasposa |
| گ | gaf | g | Una g como la de «gato»: ante «e» y «i» el español la escribe «gu», y aquí no hay excepciones |
| ب | be | b | Una b corriente; entre vocales se suaviza igual que la española |
| ت | te | t | Una t española corriente, dental: la punta de la lengua junto a los dientes |
| ث | se | s (en préstamos del árabe) | Suena exactamente como la s corriente: la s interdental que traía desde su tierra murió hace siglos y la escritura se quedó |
| ج | yim | ll porteña | El sonido de «jam» inglés: en español suena a la ll o la y rioplatenses de «calle», una y con fricción — nada que ver con la jota |
| ح | he | h (de garganta) | Una h aspirada como la inglesa de «hand»: el aire pasa y se oye. La h de tu ortografía es muda — esta nunca lo es, aunque la garganta apenas se cierra |
| خ | khe | j de jamón | Exactamente la j de «jamón», apenas más rasposa: una aspereza que viene del fondo de la boca |
| د | dal | d | Una d dental corriente |
| ذ | zal | z (en préstamos del árabe) | Una z sonora, la de «zoo»: la española es siempre sorda, esta zumba con las cuerdas vocales |
| ر | re | r | La r de un solo toque, la de «pero» y «cara»: la lengua golpea una vez detrás de los dientes. En persa la r nunca se enrolla |
| ز | ze | z | La misma z sonora de «zoo» — la que la ortografía española nunca escribe |
| س | sin | s | Una s corriente |
| ش | shin | sh (de show) | La sh de «show» y «sushi»: un sonido que el español no tiene de suyo, pero que los préstamos pusieron de moda |
| ص | sad | s (en préstamos del árabe, 2.ª) | Suena como una s corriente: la pronunciación «gruesa» que traía consigo aquí se borró hace siglos |
| ض | zad | z (en préstamos del árabe, 2.ª) | Una z sonora corriente: el sonido que esta letra llevaba en su casa aquí no se conserva |
| ط | ta | t (en préstamos del árabe) | Una t corriente |
| ظ | za | z (en préstamos del árabe, 3.ª) | La z sonora de siempre — al oído, idéntica a la ض y a la ذ: tres letras para un solo sonido |
| ع | ayn | ʿayn (casi muda) | El apretón de garganta de su tierra aquí casi se apagó: se oye como un corte de vocal, y muchas veces no se oye nada. Al empezar palabra aún se nota: عصر, «tarde» |
| غ | ghayn | g de garganta | Una g sonora más atrás que la española, con un eco rasposo de r francesa: la «g» de «lago» llevada al fondo de la boca |
| ف | fe | f | Una f corriente, los dientes sobre el labio inferior |
| ق | qaf | g profunda | Un sonido del fondo de la garganta, entre la k y la g: la garganta se cierra un instante, como antes de un pequeño «¡up!». La transcripción del curso lo escribe con la letra de «gato» |
| ک | kaf | k | La k corriente de «kilo» — frente a la profunda, que sale del fondo de la garganta |
| ل | lam | l | Una l clara y algo más suave que la de «sol»: en persa la lengua tiende a la «l» de «luna» |
| م | mim | m | Una m corriente |
| ن | nun | n | Una n corriente |
| ه | he suave | h (suave) | El soplo más ligero de las tres haches: una aspiración como la de «hand» inglesa, que al final de palabra casi desaparece |
En qué se diferencia la transliteración práctica de la científica
Cualquier escritura tiene varias versiones en alfabeto latino, y resuelven problemas distintos. La científica (ISO, GOST) es reversible: permite restaurar la grafía original signo a signo, y por eso está llena de marcas que no están en ningún teclado y que nadie lee en voz alta correctamente.
La práctica resuelve el problema contrario: que la persona lea en voz alta y la entiendan. Es la que usa la tabla de arriba y la que usan nuestros cursos.
A qué prestar atención
ا آ و ی — vocales y longitud. Esto es un abjad: las vocales breves no se escriben. کتاب son «k-t-â-b» y se lee «ketâb»: la e breve la restaura la memoria de la palabra. Solo las largas se escriben — y el arranque de palabra sin vocal. Vav y ye siguen siendo consonantes («v» y «y») cuando al lado tienen vocal propia.
پ چ ژ گ — cuatro letras inventadas aquí. En la escritura de la que esta nació esos sonidos no existían. «p», «ch», la sh sonora y la «g» se remendaron con puntos sobre esqueletos ya hechos. Es lo primero que delata este texto a primera vista. Y la familia más fácil: cada letra suena exactamente como está firmada.
ب ت ث — un esqueleto, los puntos cuentan hasta tres. Un solo esqueleto, y la diferencia van en los puntos: uno debajo, dos arriba, tres arriba. Apréndela primero: aquí se ve cómo está construida toda la escritura. La tercera letra vive solo en préstamos cultos.
ج ح خ — la y y dos haches. Punto dentro — la ll porteña; sin puntos — una h aspirada; punto encima — la j de «jamón». Las dos haches no se pueden confundir: حالا es «ahora» y خالا ya no es palabra, es un error.
د ذ ر ز — rabones sin principio. Letras que se unen solo por la derecha y por eso no cambian de dibujo al empezar la palabra. Cada pareja comparte esqueleto: el rincón y el rabo, y la segunda letra de la pareja lleva punto encima. La misma familia de la «b» y la «t»: un esqueleto, y el punto decide.
س ش — el trébol. La letra más visible de la escritura: tres dientes seguidos. Sin puntos es la s; con tres puntos encima, la sh de «show». Una pareja sobre el mismo esqueleto, como los rabones de arriba.
ص ض ط ظ — letras ajenas para sonidos propios. Cuatro consonantes «gruesas» de la otra escritura. Su pronunciación especial aquí no sobrevivió: se leen como s, z, t y z corrientes. La tercera z no se distingue al oído de las otras dos. Viven solo en préstamos cultos, pero no se pueden esquivar: صبح, «mañana», está en el saludo del primer día.
ع غ ق — garganta y fondo. El ayn aquí casi enmudeció: se oye como un corte de vocal o calla del todo. El ghayn al contrario cobró voz: una g rasposa, más honda que la española. Y ق — un sonido del fondo de la garganta, entre k y g: la transcripción lo entrega a la «g».
ف ک ل م ن ه — consonantes ligeras. Consonantes de esqueletos distintos, sin pareja con quien confundirse. ک y گ comparten letra, no profundidad: la primera es la k de «kilo»; la profunda vive en la ق. Y la tercera hache: ه es un simple soplo, la más callada.
Preguntas frecuentes
¿Cómo escribir un texto persa en letras latinas?
Con la tabla de arriba, signo a signo. La grafía práctica transmite el sonido, no la ortografía, así que el texto original no siempre se puede restaurar a la inversa.
¿Por qué las transliteraciones difieren según la fuente?
Porque resuelven problemas distintos: la científica es reversible y precisa, la práctica es legible y la del pasaporte la fijan las reglas del país. No tienen por qué coincidir.